यस वसन्तमा, धेरै प्रान्त र शहरहरूमा कोभिड १९ महामारी पुन: देखा पर्यो, मोड्युलर आश्रय अस्पताल, जुन एक समय विश्वको अनुभवको रूपमा प्रचार गरिएको थियो, वुहान लेइशेनशान र हुओशेनशान मोड्युलर आश्रय अस्पतालहरू बन्द भएपछि सबैभन्दा ठूलो स्तरको निर्माणमा प्रवेश गर्दैछ।
राष्ट्रिय स्वास्थ्य आयोग (NHS) ले प्रत्येक प्रान्तमा २ देखि ३ मोड्युलर आश्रय अस्पतालहरू सुनिश्चित गर्न आवश्यक रहेको बताएको छ। मोड्युलर आश्रय अस्पताल अझै निर्माण नभए पनि, हामीसँग तत्काल आवश्यकताहरू सुनिश्चित गर्न निर्माण योजना हुनुपर्छ - अस्थायी अस्पतालहरू दुई दिन भित्र निर्माण र सम्पन्न गर्न सकिन्छ।
NHC को मेडिकल एडमिनिस्ट्रेशन ब्यूरोका निर्देशक जिओ याहुईले मार्च २२ मा राज्य परिषद्को संयुक्त रोकथाम तथा नियन्त्रण संयन्त्रद्वारा आयोजित पत्रकार सम्मेलनमा भने कि हाल ३३ मोड्युलर आश्रय अस्पतालहरू निर्माण भइसकेका छन् वा निर्माणाधीन छन्; २० मोड्युलर अस्पताल निर्माण भइसकेका छन् र १३ निर्माणाधीन छन्, जसमा कुल ३५,००० शैयाहरू छन्। यी अस्थायी अस्पतालहरू मुख्यतया जिलिन, शानडोङ, युनान, हेबेई, फुजियान, लियाओनिङमा केन्द्रित छन् ...
चाङचुन मोड्युलर आश्रय अस्पताल
अस्थायी अस्पताल अस्थायी वास्तुकलाको राम्रो उदाहरण हो, अस्थायी अस्पतालको निर्माण अवधि सामान्यतया डिजाइनदेखि अन्तिम डेलिभरीसम्म एक हप्ता भन्दा बढी हुँदैन।
अस्थायी अस्पतालहरूले घर आइसोलेसन र तोकिएका अस्पतालहरूमा जाने बीच पुलको भूमिका खेल्छन् र चिकित्सा स्रोतहरूको बर्बादीबाट बच्छन्।
२०२० मा, वुहानमा ३ हप्ता भित्र १६ मोड्युलर आश्रय अस्पतालहरू निर्माण गरियो, र तिनीहरूले एक महिनामा लगभग १२,००० बिरामीहरूको उपचार गरे, र बिरामीहरूको मृत्यु र चिकित्सा कर्मचारीहरूको संक्रमण शून्य हासिल गरे। अस्थायी अस्पतालहरूको आवेदन संयुक्त राज्य अमेरिका, जर्मनी, इटाली, स्पेन र अन्य देशहरूमा पनि ल्याइएको छ।
न्यूयोर्क कन्भेन्सन एण्ड एक्जिबिशन सेन्टरबाट रूपान्तरित अस्थायी अस्पताल (स्रोत: डेजिन)
जर्मनीको बर्लिन विमानस्थलबाट रूपान्तरित एक अस्थायी अस्पताल (स्रोत: डेजिन)
घुमन्ते युगका पालहरूदेखि जताततै देखिने प्रिफ्याब घरहरूसम्म, आज शहरको संकटमा महत्त्वपूर्ण भूमिका खेल्ने अस्थायी अस्पतालहरूसम्म, अस्थायी भवनहरूले मानव इतिहासमा अपरिहार्य भूमिका खेलेका छन्।
औद्योगिक क्रान्ति युगको प्रतिनिधि कार्य "लन्डन क्रिस्टल प्यालेस" ट्रान्स-युग महत्त्व भएको पहिलो अस्थायी भवन हो। विश्व एक्स्पोमा रहेको ठूलो स्तरको अस्थायी मण्डप पूर्णतया स्टील र गिलासले बनेको छ। यसलाई पूरा गर्न ९ महिनाभन्दा कम समय लाग्यो। समाप्त भएपछि, यसलाई छुट्याएर अर्को ठाउँमा ढुवानी गरियो, र पुन: संयोजन सफलतापूर्वक सम्पन्न भयो।
क्रिस्टल प्यालेस, बेलायत (स्रोत: बैदु)
जापानको ओसाकामा १९७० को विश्व प्रदर्शनीमा जापानी वास्तुकार नोरियाकी कुरोकावाको ताकारा ब्यूटिलियन मण्डपमा वर्गाकार पोडहरू थिए जुन क्रस धातुको कंकालबाट हटाउन वा सार्न सकिन्छ, जसले अस्थायी वास्तुकलाको अभ्यासमा ठूलो कदम अगाडि बढाएको थियो।
टाकारा ब्युटिलियन मण्डप (स्रोत: आर्चडेली)
आज, छिट्टै निर्माण गर्न सकिने अस्थायी भवनहरूले अस्थायी स्थापना घरहरूदेखि अस्थायी मञ्च, आपतकालीन राहत सुविधा, संगीत प्रदर्शन स्थलहरूदेखि प्रदर्शनी स्थलहरूसम्म सबै कुरामा महत्त्वपूर्ण भूमिका खेल्छन्।
०१ जब विपत्ति आउँछ, अस्थायी संरचनाहरू शरीर र आत्माको लागि आश्रय हुन्
गम्भीर प्राकृतिक प्रकोपहरू अप्रत्याशित हुन्छन्, र मानिसहरू तिनीहरूबाट अनिवार्य रूपमा विस्थापित हुन्छन्। प्राकृतिक र मानव निर्मित प्रकोपहरूको सामना गर्दा, अस्थायी वास्तुकला "तत्काल बुद्धि" जत्तिकै सरल छैन, जसबाट हामी वर्षाको दिनको लागि तयारी गर्ने बुद्धिमत्ता र डिजाइन पछाडिको सामाजिक जिम्मेवारी र मानवीय हेरचाह देख्न सक्छौं।
आफ्नो करियरको सुरुवातमा, जापानी वास्तुकार शिगेरु बानले अस्थायी संरचनाहरूको अध्ययनमा ध्यान केन्द्रित गरे, कागजका ट्यूबहरू प्रयोग गरेर वातावरणमैत्री र बलियो दुवै प्रकारका अस्थायी आश्रयहरू सिर्जना गरे। १९९० को दशकदेखि, अफ्रिकामा रवान्डाको गृहयुद्ध, जापानमा कोबे भूकम्प, चीनमा वेन्चुआन भूकम्प, हैटीको भूकम्प, उत्तरी जापानमा सुनामी र अन्य प्रकोपहरू पछि उनका कागजका भवनहरू देख्न सकिन्छ। प्रकोपपछिको संक्रमणकालीन आवासको अतिरिक्त, उनले पीडितहरूको लागि आध्यात्मिक बासस्थान निर्माण गर्न कागजबाट विद्यालय र चर्चहरू पनि निर्माण गरे। २०१४ मा, बानले वास्तुकलाको लागि प्रिट्जकर पुरस्कार जिते।
श्रीलंकामा विपत्ति पछि अस्थायी घर (स्रोत: www.shigerubanarchitects.com)
चेङ्दु हुआलिन प्राथमिक विद्यालयको अस्थायी विद्यालय भवन (स्रोत: www.shigerubanarchitects.com)
न्यूजील्याण्ड पेपर चर्च (स्रोत: www.shigerubanarchitects.com)
कोभिड-१९ को सन्दर्भमा, बानले उत्कृष्ट डिजाइन पनि ल्याए। क्वारेन्टाइन क्षेत्र कागज र कागजको ट्यूबहरू मिलाएर निर्माण गर्न सकिन्छ जसले भाइरसलाई अलग गर्न सक्छ, र कम लागत, पुन: प्रयोग गर्न सजिलो र निर्माण गर्न सजिलो सुविधाहरू सहित। यो उत्पादन जापानको इशिकावा, नारा र अन्य क्षेत्रहरूमा अस्थायी खोप केन्द्र, क्वारेन्टाइन र आश्रयको रूपमा प्रयोग गरिएको छ।
(स्रोत: www.shigerubanarchitects.com)
कागजको ट्युबमा आफ्नो विशेषज्ञताको अतिरिक्त, बानले भवनहरू निर्माण गर्न प्रायः तयार कन्टेनरहरू प्रयोग गर्छन्। उनले जापानी पीडितहरूका लागि १८८ घरपरिवारको लागि अस्थायी घर बनाउन धेरै कन्टेनरहरू प्रयोग गरे, जुन ठूलो मात्रामा कन्टेनर निर्माणमा एक प्रयोग थियो। कन्टेनरहरू क्रेनहरूद्वारा विभिन्न स्थानहरूमा राखिन्छन् र ट्विस्टलकहरूसँग जोडिन्छन्।
यी औद्योगिक उपायहरूको आधारमा, अस्थायी घरहरू छोटो समयमा छिटो निर्माण गर्न सकिन्छ र राम्रो भूकम्पीय प्रदर्शन गर्न सकिन्छ।
(स्रोत: www.shigerubanarchitects.com)
प्रकोप पछि अस्थायी भवनहरू निर्माण गर्न चिनियाँ वास्तुकारहरूले धेरै प्रयासहरू पनि गरेका छन्।
"५.१२" को भूकम्प पछि, वास्तुकार झु जिंगसियाङले सिचुआनको भग्नावशेष मन्दिरमा प्राथमिक विद्यालय निर्माण गर्न प्राथमिक विद्यालय, नयाँ विद्यालयले ४५० वर्ग मिटर क्षेत्रफल ओगटेको छ, गाउँलेहरूको मन्दिर, र ३० भन्दा बढी स्वयंसेवकहरूले निर्माण गरेका छन्। निर्माणको मुख्य भागको संरचनामा हल्का स्टील किल, कम्पोजिट शीट फिल डो इनभलप प्रयोग गरिन्छ र समग्र संरचनालाई बलियो बनाउने प्रभाव हुन्छ, १० भूकम्प सहन सक्छ। इन्सुलेशन र ताप भण्डारण सामग्रीहरू बहु-मंजिला निर्माण र ढोका र झ्यालहरूको उचित स्थानको साथ संयोजनमा प्रयोग गरिन्छ ताकि भवन जाडोमा न्यानो र गर्मीमा चिसो र प्रशस्त प्राकृतिक प्रकाश होस्। विद्यालयको प्रयोग पछि, रेल ट्र्याक क्रसिङ हटाउन आवश्यक छ। प्रारम्भिक डिजाइनको गतिशीलताले विद्यालयलाई फोहोर बिना विभिन्न ठाउँहरूमा पुनर्निर्माण गर्न सकिन्छ भन्ने कुरा सुनिश्चित गर्दछ।
((स्रोत: आर्चडेली)
वास्तुकार यिंगजुन झीले "सहयोग घर" को डिजाइन गरेका थिए, जसले हाँगा, ढुङ्गा, बोटबिरुवा, माटो र अन्य स्थानीय सामग्री जस्ता सबै उपलब्ध स्रोतहरू प्रयोग गर्दछ, र संरचना, सामग्री, ठाउँ, सौन्दर्यशास्त्र र दिगो वास्तुकला अवधारणाको सामंजस्यपूर्ण एकता प्राप्त गर्ने आशामा स्थानीय बासिन्दाहरूलाई डिजाइन र निर्माणमा भाग लिन व्यवस्थित गर्दछ। यस प्रकारको अस्थायी "सहयोग कक्ष" भवनले भूकम्पपछिको आपतकालीन निर्माणमा ठूलो भूमिका खेलेको छ।
(स्रोत: झी यिंगयिङ आर्किटेक्ट्स)
०२ अस्थायी भवनहरू, दिगो वास्तुकलाको नयाँ शक्ति
औद्योगिक क्रान्तिको द्रुत विकास, आधुनिक वास्तुकला र सूचना युगको पूर्ण आगमनसँगै, छोटो समयमा ठूला र महँगा स्थायी भवनहरूको समूहहरू निर्माण भएका छन्, जसको परिणामस्वरूप ठूलो मात्रामा निर्माण फोहोरहरू पुन: प्रयोग गर्न सकिँदैन। स्रोतहरूको ठूलो बर्बादीले आज मानिसहरूलाई वास्तुकलाको "स्थायित्व" मा प्रश्न उठाएको छ। जापानी वास्तुकार टोयो इटोले एक पटक औंल्याए कि वास्तुकला अस्थिर र तत्काल घटना हुनुपर्छ।
यस समयमा, अस्थायी भवनहरूको फाइदाहरू प्रकट हुन्छन्। अस्थायी भवनहरूले आफ्नो लक्ष्य पूरा गरेपछि, तिनीहरूले वातावरणलाई हानि पुर्याउने छैनन्, जुन वातावरणीय संरक्षण र दिगो शहरी विकासको आवश्यकताहरू अनुरूप छ।
२००० मा, शिगेरु बान र जर्मन वास्तुकार फ्रेई ओटोले जर्मनीको ह्यानोभरमा भएको विश्व एक्स्पोमा जापान मण्डपको लागि कागजको ट्यूब आर्च्ड डोम डिजाइन गरेका थिए, जसले विश्वव्यापी ध्यान आकर्षित गर्यो। एक्स्पो मंडपको अस्थायी प्रकृतिको कारण, पाँच महिनाको प्रदर्शनी अवधि पछि जापानी मंडप भत्काइनेछ, र डिजाइनरले डिजाइनको सुरुमा सामग्री पुनर्चक्रणको मुद्दालाई विचार गरेका छन्।
त्यसकारण, भवनको मुख्य भाग कागजको ट्यूब, कागजको फिल्म र अन्य सामग्रीहरूबाट बनेको छ, जसले वातावरणमा हुने क्षतिलाई कम गर्छ र पुन: प्रयोगलाई सहज बनाउँछ।
जर्मनीको ह्यानोभरमा रहेको विश्व प्रदर्शनीमा जापान मण्डप (स्रोत: www.shigerubanarchitects.com)
राज्यस्तरीय नयाँ क्षेत्र, जिओनगान नयाँ क्षेत्रको लागि एकदमै नयाँ उद्यम अस्थायी कार्यालय क्षेत्र परियोजनाको योजना बनाउने प्रक्रियामा, वास्तुकार कुई काईले "छिटो" र "अस्थायी" निर्माणको आवश्यकताहरू पूरा गर्न कन्टेनर प्रविधि प्रयोग गरे। यो विभिन्न ठाउँहरू र हालसालैको प्रयोग क्षेत्र आवश्यकताहरूमा अनुकूलन गर्न सक्छ। यदि भविष्यमा अन्य आवश्यकताहरू छन् भने, यसलाई विभिन्न ठाउँहरूमा अनुकूलन गर्न पनि समायोजन गर्न सकिन्छ। जब भवनले आफ्नो हालको कार्यात्मक मिशन पूरा गर्छ, यसलाई सजिलैसँग छुट्याउन र पुन: प्रयोग गर्न सकिन्छ, अर्को स्थानमा पुन: जम्मा गर्न सकिन्छ र फेरि प्रयोग गर्न सकिन्छ।
जिओनगान नयाँ क्षेत्र उद्यम अस्थायी कार्यालय परियोजना (स्रोत: वास्तुकला स्कूल, टियांजिन विश्वविद्यालय)
२१ औं शताब्दीको सुरुवातदेखि, "ओलम्पिक आन्दोलनको एजेन्डा २१: दिगो विकासका लागि खेलकुद" को विमोचनसँगै, ओलम्पिक खेलहरू दिगो विकासको अवधारणासँग, विशेष गरी हिउँदे ओलम्पिकसँग, जसमा पहाडहरूमा स्की रिसोर्टहरूको निर्माण आवश्यक पर्दछ, झन् झन् नजिकबाट सम्बन्धित हुँदै गएका छन्। खेलहरूको दिगोपन सुनिश्चित गर्न, अघिल्ला शीतकालीन ओलम्पिकहरूले सहायक कार्यहरूको अन्तरिक्ष समस्या समाधान गर्न ठूलो संख्यामा अस्थायी भवनहरू प्रयोग गरेका छन्।
२०१० को भ्यानकुभर शीतकालीन ओलम्पिकमा, साइप्रस माउन्टेनले मूल हिउँ क्षेत्र सेवा भवन वरिपरि ठूलो संख्यामा अस्थायी पालहरू निर्माण गरेको थियो; २०१४ को सोची शीतकालीन ओलम्पिकमा, ९०% सम्म अस्थायी सुविधाहरू भेनियर र फ्रीस्टाइल स्थलहरूमा प्रयोग गरिएको थियो; २०१८ को प्योङचाङ शीतकालीन ओलम्पिकमा, कार्यक्रम सञ्चालन सुनिश्चित गर्न फिनिक्स स्की पार्कमा २०,००० वर्ग मिटर भन्दा बढी भित्री ठाउँको लगभग ८०% अस्थायी भवनहरू थिए।
२०२२ मा बेइजिङ शीतकालीन ओलम्पिकमा, झाङजियाकोउको चोङ्लीमा रहेको युन्डिङ स्की पार्कले दुई श्रेणीमा २० प्रतियोगिताहरू आयोजना गरेको थियो: फ्रीस्टाइल स्कीइङ र स्नोबोर्डिङ। शीतकालीन ओलम्पिकको ९०% कार्यात्मक आवश्यकताहरू अस्थायी भवनहरूमा निर्भर थिए, जसमा लगभग २२,००० वर्ग मिटर अस्थायी ठाउँ थियो, जुन लगभग सानो स्तरको शहर ब्लकको स्तरमा पुग्यो। यी अस्थायी संरचनाहरूले साइटमा स्थायी पदचिह्न घटाउँछन् र निरन्तर सञ्चालन हुने स्की क्षेत्रको विकास र परिवर्तनको लागि ठाउँ पनि आरक्षित गर्छन्।
०३ जब वास्तुकला बाधाहरूबाट मुक्त हुन्छ, त्यहाँ धेरै सम्भावनाहरू हुनेछन्
अस्थायी भवनहरूको आयु छोटो हुन्छ र ठाउँ र सामग्रीहरूमा कम प्रतिबन्धहरू लगाइन्छ, जसले वास्तुकारहरूलाई खेल्न र भवनहरूको जीवन्तता र रचनात्मकतालाई पुन: परिभाषित गर्न थप ठाउँ दिनेछ।
इङ्गल्याण्डको लन्डनमा रहेको सर्पेन्टाइन ग्यालरी निस्सन्देह संसारको सबैभन्दा प्रतिनिधि अस्थायी भवनहरू मध्ये एक हो। २००० देखि, सर्पेन्टाइन ग्यालरीले प्रत्येक वर्ष अस्थायी ग्रीष्मकालीन मंडप निर्माण गर्न वास्तुकार वा वास्तुकारहरूको समूहलाई नियुक्त गरेको छ। अस्थायी भवनहरूमा थप सम्भावनाहरू कसरी फेला पार्ने भन्ने विषय वास्तुकारहरूको लागि सर्पेन्टाइन ग्यालरीको विषय हो।
२००० मा सर्पेन्टाइन ग्यालरीले आमन्त्रित गरेको पहिलो डिजाइनर जाहा हदीद थिइन्। जाहाको डिजाइन अवधारणा मूल पाल आकार त्यागेर पाल को अर्थ र कार्य पुन: परिभाषित गर्नु थियो। आयोजकको सर्पेन्टाइन ग्यालरी धेरै वर्षदेखि "परिवर्तन र नवीनता" को लागि पछ्याउँदै र लक्ष्य राख्दै आएको छ।
(स्रोत: आर्चडेली)
२०१५ को सर्पेन्टाइन ग्यालरी अस्थायी मण्डप स्पेनी डिजाइनर जोसे सेल्गास र लुसिया कानोले संयुक्त रूपमा पूरा गरेका थिए। तिनीहरूका कामहरूले बोल्ड रङहरू प्रयोग गर्छन् र धेरै बाल्यमान छन्, विगतका वर्षहरूको नीरस शैली तोड्दै र मानिसहरूलाई धेरै आश्चर्यहरू ल्याउँछन्। लन्डनको भीडभाड भएको सबवेबाट प्रेरणा लिएर, वास्तुकारले मण्डपलाई विशाल वर्महोलको रूपमा डिजाइन गरे, जहाँ मानिसहरूले पारदर्शी प्लास्टिक फिल्म संरचनाबाट हिंड्दा बाल्यकालको आनन्द महसुस गर्न सक्छन्।
(स्रोत: आर्चडेली)
धेरै गतिविधिहरूमा, अस्थायी भवनहरूको पनि विशेष महत्त्व हुन्छ। अगस्ट २०१८ मा संयुक्त राज्य अमेरिकामा "बर्निङ म्यान" महोत्सवको क्रममा, वास्तुकार आर्थर मामो-मनीले "ग्यालेक्सिया" नामक मन्दिरको डिजाइन गरे, जसमा विशाल ब्रह्माण्ड जस्तै सर्पिल संरचनामा २० वटा काठका ट्रसहरू छन्। घटना पछि, यी अस्थायी भवनहरू भत्काइनेछन्, तिब्बती बौद्ध धर्ममा मण्डलाको बालुवा चित्रहरू जस्तै, मानिसहरूलाई सम्झाउँदै: क्षणको कदर गर्नुहोस्।
(स्रोत: आर्चडेली)
अक्टोबर २०२० मा, बेइजिङ, वुहान र सियामेन तीन शहरहरूको केन्द्रमा, लगभग एकै क्षणमा तीनवटा साना काठका घरहरू बनाइए। यो CCTV को "रिडर" को प्रत्यक्ष प्रसारण हो। तीन दिनको प्रत्यक्ष प्रसारण र त्यसपछिका दुई हप्ताको खुला दिनहरूमा, तीन शहरका कुल ६७२ जना मानिसहरूले ठूलो स्वरमा पठन गर्ने ठाउँमा प्रवेश गरे। तीनवटा क्याबिनहरूले त्यो क्षण देखे जब उनीहरूले पुस्तक समातेर आफ्नो हृदय बाहिर निकालेर पढे, र उनीहरूको पीडा, आनन्द, साहस र आशा देखे।
डिजाइन, निर्माण, प्रयोगदेखि भत्काउन दुई महिनाभन्दा कम समय लागे पनि, यस्तो अस्थायी भवनले ल्याएको मानवीय महत्त्व वास्तुकारहरूले ध्यानपूर्वक विचार गर्न लायक छ।
(स्रोत: CCTV को "रिडर")
न्यानोपन, कट्टरपन्थीवाद र अग्रगामी एकसाथ रहेका यी अस्थायी भवनहरू देखेपछि, के तपाईंलाई वास्तुकलाको बारेमा नयाँ बुझाइ प्राप्त भएको छ?
भवनको मूल्य यसको अवधारण समयमा निर्भर हुँदैन, तर यसले मानिसहरूलाई मद्दत गर्छ वा प्रेरित गर्छ भन्ने कुरामा निर्भर गर्दछ। यस दृष्टिकोणबाट, अस्थायी भवनहरूले के व्यक्त गर्दछन् त्यो अनन्त आत्मा हो।
सायद अस्थायी भवनमा आश्रय पाएको र सर्पेन्टाइन ग्यालरीमा घुम्ने बच्चा अर्को प्रिट्जकर पुरस्कार विजेता बन्न सक्छ।
पोस्ट समय: २१-०४-२२