Aquesta primavera, l'epidèmia de covid-19 ha repuntat en moltes províncies i ciutats, i l'hospital modular, que en el seu moment es va promocionar com una experiència mundial, està marcant el començament de la construcció a major escala després del tancament dels hospitals modulars de Wuhan Leishenshan i Huoshenshan.
La Comissió Nacional de Salut (NHS) va declarar que cal garantir que hi hagi de 2 a 3 hospitals modulars de protecció a cada província. Fins i tot si l'hospital modular de protecció encara no s'ha construït, hem de tenir un pla de construcció per garantir les necessitats urgents: els hospitals improvisats es poden construir i completar en dos dies.
Jiao Yahui, director de l'Oficina d'Administració Mèdica del NHC, va dir en una roda de premsa celebrada pel Mecanisme Conjunt de Prevenció i Control del Consell d'Estat el 22 de març que actualment hi ha 33 hospitals modulars construïts o en construcció; s'han construït 20 hospitals modulars i 13 estan en construcció, amb un total de 35.000 llits. Aquests hospitals improvisats es concentren principalment a Jilin, Shandong, Yunnan, Hebei, Fujian, Liaoning...
Hospital modular de Changchun
L'hospital improvisat és un bon exemple d'arquitectura temporal, el període de construcció d'un hospital improvisat generalment no supera una setmana des del disseny fins al lliurament final.
Els hospitals improvisats fan de pont entre l'aïllament domiciliari i l'assistència a hospitals designats, i eviten el malbaratament de recursos mèdics.
El 2020, es van construir 16 hospitals modulars en 3 setmanes a Wuhan, i van tractar uns 12.000 pacients en un mes, i van aconseguir zero morts de pacients i zero infeccions de personal mèdic. L'aplicació d'hospitals improvisats també s'ha portat als Estats Units, Alemanya, Itàlia, Espanya i altres països.
Un hospital improvisat transformat a partir del Centre de Convencions i Exposicions de Nova York (Font: Dezeen)
Un hospital improvisat transformat a partir de l'aeroport de Berlín a Alemanya (Font: Dezeen)
Des de les tendes de campanya de l'era nòmada fins a les cases prefabricades que es poden veure arreu, passant pels hospitals improvisats que tenen un paper important en la crisi de la ciutat actual, els edificis temporals han jugat un paper indispensable en la història de la humanitat.
L'obra representativa de l'era de la revolució industrial, el "Palau de Cristall de Londres", és el primer edifici temporal amb una importància transèpoca. El pavelló temporal a gran escala de l'Exposició Universal està compost completament d'acer i vidre. Va trigar menys de 9 mesos a completar-se. Després de la seva construcció, es va desmuntar i transportar a un altre lloc, i el muntatge es va dur a terme amb èxit.
Crystal Palace, Regne Unit (Font: Baidu)
El pavelló Takara Beautilion de l'arquitecte japonès Noriaki Kurokawa a l'Exposició Universal de 1970 a Osaka, Japó, presentava càpsules quadrades que es podien treure o moure d'un esquelet metàl·lic transversal, marcant un gran pas endavant en la pràctica de l'arquitectura temporal.
Pavelló Takara Beautilion (Font: Archdaily)
Avui dia, els edificis temporals que es poden construir ràpidament tenen un paper vital en tot, des d'habitatges d'instal·lació temporal fins a escenaris temporals, des d'instal·lacions d'ajuda d'emergència, sales d'espectacles musicals fins a espais d'exposicions.
01 Quan es produeix un desastre, les estructures temporals són refugis per al cos i l'esperit
Els desastres naturals greus són imprevisibles i, inevitablement, les persones es veuen desplaçades per ells. Davant dels desastres naturals i provocats per l'home, l'arquitectura temporal no és tan simple com la "saviesa instantània", de la qual podem veure la saviesa de preparar-se per a un dia plujós i la responsabilitat social i la cura humanística que hi ha darrere del disseny.
Al principi de la seva carrera, l'arquitecte japonès Shigeru Ban es va centrar en l'estudi d'estructures temporals, utilitzant tubs de paper per crear refugis temporals que fossin respectuosos amb el medi ambient i robustos. A partir de la dècada de 1990, els seus edificis de paper es poden veure després de la guerra civil ruandesa a l'Àfrica, el terratrèmol de Kobe al Japó, el terratrèmol de Wenchuan a la Xina, el terratrèmol d'Haití, el tsunami al nord del Japó i altres desastres. A més dels habitatges de transició posteriors al desastre, fins i tot va construir escoles i esglésies amb paper, per construir un hàbitat espiritual per a les víctimes. El 2014, Ban va guanyar el Premi Pritzker d'Arquitectura.
Casa temporal després del desastre a Sri Lanka (Font: www.shigerubanarchitects.com)
Edifici escolar provisional de l'escola primària Hualin de Chengdu (Font: www.shigerubanarchitects.com)
Església de paper de Nova Zelanda (Font: www.shigerubanarchitects.com)
En el cas de la COVID-19, Ban també va aportar un disseny excel·lent. La zona de quarantena es pot construir combinant paper i tubs de paper que poden aïllar el virus, i amb les característiques de baix cost, fàcil de reciclar i fàcil de construir. El producte s'ha utilitzat com a centre de vacunació temporal, quarantena i refugi a Ishikawa, Nara i altres zones del Japó.
(Font: www.shigerubanarchitects.com)
A més de la seva experiència en tubs de paper, Ban sovint utilitza contenidors prefabricats per construir edificis. Va utilitzar diversos contenidors per construir una casa temporal per a 188 llars per a víctimes japoneses, un experiment en la construcció de contenidors a gran escala. Els contenidors es col·loquen en diversos llocs mitjançant grues i es connecten amb panys giratoris.
A partir d'aquestes mesures industrials, es poden construir cases temporals ràpidament en poc temps i tenir un bon rendiment sísmic.
(Font: www.shigerubanarchitects.com)
També hi ha molts intents d'arquitectes xinesos de construir edificis temporals després de desastres.
Després del terratrèmol de "5.12", l'arquitecte Zhu Jingxiang va construir una escola primària en un temple en ruïnes de Sichuan. La nova escola, que ocupa una superfície de 450 metres quadrats, va ser construïda pels vilatans i més de 30 voluntaris. L'estructura principal de la construcció utilitza una quilla d'acer lleuger i una envoltant de xapa composta que té l'efecte de reforçar l'estructura general, i pot resistir 10 terratrèmols. S'utilitzen materials d'aïllament i emmagatzematge de calor juntament amb la construcció de diverses plantes i la col·locació adequada de portes i finestres per garantir que l'edifici sigui càlid a l'hivern i fresc a l'estiu, i que tingui molta llum natural. Poc després de l'ús de l'escola, cal retirar el pas a nivell de la via del tren. La mobilitat del disseny inicial garanteix que l'escola es pugui reconstruir en diferents llocs sense residus.
(（Font: Archdaily）
L'arquitecta Yingjun Xie va dissenyar la "Casa de la Cooperació", que utilitza tots els recursos disponibles com a materials de construcció, com ara branques, pedres, plantes, terra i altres materials locals, i organitza els residents locals per participar en el disseny i la construcció, amb l'esperança d'aconseguir una unitat harmoniosa d'estructura, materials, espai, estètica i concepte d'arquitectura sostenible. Aquest tipus d'edifici temporal de "sala de cooperació" ha jugat un paper important en la construcció d'emergència posterior al terratrèmol.
(Font: Xie Yingying Architects)
02 Edificis temporals, la nova força de l'arquitectura sostenible
Amb el ràpid desenvolupament de la revolució industrial, l'arquitectura moderna i l'arribada completa de l'era de la informació, s'han construït lots d'edificis permanents enormes i cars en un curt període de temps, cosa que ha generat una gran quantitat de residus de construcció que no es poden reciclar. L'enorme malbaratament de recursos ha fet que la gent actual es qüestioni la "permanència" de l'arquitectura. L'arquitecte japonès Toyo Ito va assenyalar una vegada que l'arquitectura hauria de ser voluble i un fenomen instantani.
En aquest moment, es revelen els avantatges dels edificis temporals. Un cop els edificis temporals hagin complert la seva missió, no causaran danys al medi ambient, la qual cosa està en línia amb els requisits de protecció del medi ambient i desenvolupament urbà sostenible.
L'any 2000, Shigeru Ban i l'arquitecte alemany Frei Otto van dissenyar la cúpula d'arc tubular de paper per al Pavelló del Japó a l'Exposició Universal de Hannover, Alemanya, que va atreure l'atenció mundial. A causa de la naturalesa temporal del pavelló de l'Exposició, el pavelló japonès serà enderrocat després del període d'exposició de cinc mesos, i el dissenyador ha considerat la qüestió del reciclatge de materials al principi del disseny.
Per tant, el cos principal de l'edifici està fet de tubs de paper, film de paper i altres materials, cosa que redueix els danys al medi ambient i facilita el reciclatge.
Pavelló del Japó a l'Exposició Universal de Hannover, Alemanya (Font: www.shigerubanarchitects.com)
En el procés de planificació d'un nou projecte d'àrea d'oficines temporals per a la Nova Àrea de Xiongan, una nova àrea a nivell estatal, l'arquitecte Cui Kai va utilitzar la tecnologia de contenidors per satisfer les necessitats de construcció "ràpida" i "temporal". Pot adaptar-se a diferents espais i als requisits recents de l'àrea d'ús. Si hi ha altres necessitats en el futur, també es pot ajustar per adaptar-se a diferents espais. Quan l'edifici completi la seva missió funcional actual, es pot desmuntar i reciclar fàcilment, tornar a muntar en un altre lloc i utilitzar de nou.
Projecte d'oficines temporals per a empreses de nova àrea de Xiongan (font: Escola d'Arquitectura, Universitat de Tianjin)
Des de principis del segle XXI, amb la publicació de l'"Agenda 21 del Moviment Olímpic: Esports per al Desenvolupament Sostenible", els Jocs Olímpics s'han relacionat cada cop més amb el concepte de desenvolupament sostenible, especialment els Jocs Olímpics d'hivern, que requereixen la construcció d'estacions d'esquí a les muntanyes. Per tal de garantir la sostenibilitat dels Jocs, els Jocs Olímpics d'hivern anteriors han utilitzat un gran nombre d'edificis temporals per resoldre el problema espacial de les funcions auxiliars.
Als Jocs Olímpics d'hivern de Vancouver de 2010, Cypress Mountain va construir un gran nombre de tendes temporals al voltant de l'edifici de servei original del camp de neu; als Jocs Olímpics d'hivern de Sotxi de 2014, es van utilitzar fins a un 90% de les instal·lacions temporals a les instal·lacions de xapa i freestyle; als Jocs Olímpics d'hivern de PyeongChang de 2018, aproximadament el 80% dels més de 20.000 metres quadrats d'espai interior del Phoenix Ski Park per garantir el funcionament de l'esdeveniment eren edificis temporals.
Als Jocs Olímpics d'hivern de Pequín del 2022, el parc d'esquí Yunding de Chongli, Zhangjiakou, va acollir 20 competicions en dues categories: esquí d'estil lliure i snowboard. El 90% dels requisits funcionals dels Jocs Olímpics d'hivern depenien d'edificis temporals, amb uns 22.000 metres quadrats d'espai temporal, que gairebé arribaven al nivell d'una petita illa de cases. Aquestes estructures temporals redueixen la petjada permanent al lloc i també reserven espai perquè l'estació d'esquí en funcionament continu evolucioni i canviï.
03 Quan l'arquitectura estigui lliure de restriccions, hi haurà més possibilitats
Els edificis temporals tenen una vida útil curta i estableixen menys restriccions d'espai i materials, cosa que donarà als arquitectes més marge de maniobra i redefinirà la vitalitat i la creativitat dels edificis.
La Serpentine Gallery de Londres, Anglaterra, és sens dubte un dels edificis temporals més representatius del món. Des de l'any 2000, la Serpentine Gallery ha encarregat cada any a un arquitecte o grup d'arquitectes la construcció d'un pavelló d'estiu temporal. Com trobar més possibilitats en edificis temporals és el tema de la Serpentine Gallery per a arquitectes.
La primera dissenyadora convidada per la Serpentine Gallery l'any 2000 va ser Zaha Hadid. El concepte de disseny de Zaha era abandonar la forma original de la tenda i redefinir el significat i la funció de la tenda. La Serpentine Gallery, organitzadora de l'exposició, ha estat perseguint i apuntant al "canvi i la innovació" durant molts anys.
(Font: Archdaily)
El pavelló temporal de la Serpentine Gallery del 2015 va ser completat conjuntament pels dissenyadors espanyols José Selgas i Lucía Cano. Les seves obres utilitzen colors atrevits i són molt infantils, trencant l'estil apagat dels anys anteriors i portant moltes sorpreses a la gent. Inspirant-se en el metro concorregut de Londres, l'arquitecte va dissenyar el pavelló com un forat de cuc gegant, on la gent pot sentir l'alegria de la infància mentre camina a través de l'estructura de pel·lícula de plàstic translúcida.
(Font: Archdaily)
En moltes activitats, els edificis temporals també tenen un significat especial. Durant el festival "Burning Man" als Estats Units a l'agost de 2018, l'arquitecte Arthur Mamou-Mani va dissenyar un temple anomenat "Galàxia", que consta de 20 bigues de fusta en una estructura en espiral, com un vast univers. Després de l'esdeveniment, aquests edificis temporals seran enderrocats, igual que les pintures de sorra de mandala del budisme tibetà, recordant a la gent: valoreu el moment.
(Font: Archdaily)
L'octubre de 2020, al centre de les tres ciutats de Pequín, Wuhan i Xiamen, es van construir tres petites cases de fusta gairebé en un instant. Aquesta és la transmissió en directe del "Reader" de CCTV. Durant els tres dies de transmissió en directe i les dues setmanes següents de jornades de portes obertes, un total de 672 persones de les tres ciutats van entrar a l'espai de lectura en veu alta per recitar. Les tres cabanes van presenciar el moment en què van aixecar el llibre i van llegir amb el cor, i van presenciar el seu dolor, alegria, coratge i esperança.
Tot i que van trigar menys de dos mesos des del disseny, la construcció, l'ús fins a la demolició, la importància humanística que aporta un edifici tan temporal és digna d'una acurada consideració per part dels arquitectes.
(Font: "Reader" de CCTV)
Després d'haver vist aquests edificis temporals on coexisteixen calidesa, radicalisme i avantguarda, tens una nova comprensió de l'arquitectura?
El valor d'un edifici no rau en el seu temps de permanència, sinó en si ajuda o inspira a les persones. Des d'aquesta perspectiva, el que transmeten els edificis temporals és un esperit etern.
Potser un nen que estava protegit per un edifici temporal i vagava per la Serpentine Gallery podria convertir-se en el proper guanyador del Premi Pritzker.
Hora de publicació: 21-04-22